صدا و سیستم های صوتی – برگه 66 – تجربیات شخصی من در زمینه حس شنیداری و سیستم های صوتی

اقتصاد و های-فای

سه شنبه ۲۸ آذر ۱۳۸۵

Comments Closed

بنظر شما آیا باید به اندازه ای که توانایی مالی داریم برای های-فای هزینه کنیم؟

شاید جواب این سوال را همه بدانند و بگویند نه ، اما واقعیت چیز دیگری را نشان میدهد چرا که بسیاری از آودیوفیل Audiophile ها چه در ایران و چه جاهای دیگر دقیقا به اندازه ای که توانایی مالی دارند هزینه میکنند. شاید دلیل این قضیه های فای گرفتگی باشد و شاید هم عدم آگاهی Audiophile و شاید هم عوامل دیگری چون ارضای حس مالکیت. مساله ای که باید به آن توجه شود اینست که حتی اگر فرض کنیم در حساب شما پول هنگفتی باشد خرید یک سیستم صوتی گران ممکن است انتخابی اقتصادی نباشد ، منظورم از اقتصادی بودن اینست که شما در ازای چیزی که بدست می آورید به ارزش همان چیزی را از دست بدهید و ارزش از نگاه شما حس شنیداری باشد نه چیز دیگر. به عبارت دیگر ارزش هر چیزی باید به اندازه ای باشد که برای آن چیز هزینه میکنیم. فرض کنید شما در روز یک ساعت موسیقی گوش میدهید و گوش های شما خیلی به صدا حساس نبوده و مانند یک شنونده معمولی به موسیقی گوش میدهید ، به سیستم های صوتی علاقه مندید ، هم اکنون سیستمی حول قیمت 7 هزار دلار دارید و از سیستم صوتی خود %90 رضایت دارید. فروشنده به شما یک دمو ارائه میدهد و به شما پیشنهاد میکند سیستم خود را ارتقا دهید. مطابق معمول اگر دمو خوب باشد شما بفکر ارتقا می افتید و این پیشنهاد شما را قلقلک میدهد. فرض کنید دو انتخاب دارید یکی ارتقا به یک سیستم 10 هزار دلاری و دیگری ارتقا به یک سیستم 25 هزار دلاری ، با شنیدن بیشتر صدا متوجه میشوید صدای سیستم اول رضایت شما را به %95 افزایش میدهد و سیستم دوم رضایت شما را به %97 (البته نمیشه رضایت را درصدی بیان کرد اما برای سادگی به این شکل مثال زدم ). با کمی دقت میشود نتیجه گرفت اصلا ارتقا کار اقتصادی نیست چرا که تا وقتی شنونده به %90 رضایت رسیده و در روز بیش از یک ساعت به موسیقی گوش نمیدهد بهتر است با همان سیستم سر کند. اما اگر صدای سیستم رضایت را مثلا %30 افزایش دهد و در مقابل هزینه زیادی نگیرد ارتقا کار منطقی میباشد. اصولا اگر کسی با هزینه حدود 20 هزار دلار به صدای خوب نرسد یا خودش مشکل دارد و یا سیستم بهینه سازی نشده است. این مساله به عینه دیده شده که یک سیستم 100 هزار دلاری در اتاقی Setup شده که از لحاظ آکوستیکی وضعیت بسیار بدی دارد و شنونده غافل از این موضوع باز در فکر ارتقا هست. بعد از درست شدن شرایط اولیه مانند آکوستیک یا چاه زمین و خرید یک سیستم Match باید اقدام به ارتقا نمود و اگر سیستم شما در حالت بهینه خود در شرایط مناسب قرار نگیرد ممکن است حتی به %70 کارایی خود نرسد. بنابراین بهتر است همیشه آخرین اقدام ارتقا باشد آن هم نه بر اساس توانایی مالی بلکه بر اساس ارزش اقتصادی آن کالا. عدم توجه به ارزش شنیداری سیستم صوتی و تصمیم به ارتقا بر اساس راضی نگه داشتن احساس مالکیت در های-فای ممکن است برای شما بسیار گران تمام شود. فکر میکنم رضایت به آنچه داریم و از آن لذت میبریم برای ما کافی باشد.

2way vs 3way

چهارشنبه ۲۲ آذر ۱۳۸۵

by امیر حسین

in بهینه سازی Matching & Tunes

3 Comments

یکی از مفاهیم مربوط به مشخصه یک سیستم صوتی پاسخ فرکانسی آن سیستم صوتی میباشد و یکی از شاخص های پاسخ دامنه فرکانسی یک کامپوننت در حال انتقال انرژی (بارداری) پهنای باند میباشد. پهنای باند یک سیستم صوتی به بازه فرکانسی آن سیستم میگویند بطوری که سیستم صوتی در آن بازه فرکانسی اندازه دامنه مولفه های فرکانسی آن از 3db بیشتر کاهش نداشته باشد. هر کامپوننت برای انتقال سیگنال ولتاژ را میتوان یک فیلتر میان گذر در نظر گرفت. به شکل زیر نگاه کنید :

در شکل بالا یک کامپوننت ، پاسخ دامنه ای بین دو فرکانس f1 و f2 دارد و فرکانس f1 همان فرکانس قطع بالا میباشد و f2 فرکانس قطع پایین. پهنای باند این کامپوننت f2-f1 محاسبه میشود. اگر به مشخصه بلندگوها دقت کرده باشید این فرکانسهای f1 و f2 را در Specification میبینید و معنی آن اینست این بلندگو میتواند از فرکانس f1 (مثلا 40 هرتز) تا فرکانس f2 (مثلا 20 کیلو هرتز) را پوشش دهد. در حالت کلی هر چقدر بلندگو تعداد درایورهای بیشتری داشته باشد (مثلا 3way نسبت به 2way) پهنای باند (f2-f1) بیشتری داشته و محدوده بیشتری را پوشش میدهد. شکل زیر پاسخ فرکانسی دامنه یک بلندگو مدل Dynaudio Evidence Temptation را نشان میدهد :

هر چقدر رفتار یک سیستم در بازه فرکانسی (در حال انتقال انرژی) خطی تر باشد و پهنای باند آن بیشتر باشد و پاسخ فرکانس فاز آن نیز در این محدوده خطی تر باشد رفتار آن کامپوننت در Time Domain بهتر و پاسخ نهایی بهتر میباشد. یک سیستم صوتی باید در ناحیه شنوایی انسان (از 20 تا 20 کیلو هرتز) رفتاری خطی و پاسخ دامنه و فاز مناسبی برای انتقال ولتاژ در حالت بارداری (انتقال انرژی) داشته باشد. اگر کامپوننتی در DownStream مثلا بلندگو پهنای باند زیادی داشته باشد (و رفتاری خطی در کل بازه) و یک کامپوننت در Upstream مانند Pre Amplifier پهنای باند کمتر و رفتار غیر خطی تر در فرکانسهای Extreme احتمالا به مشکل بر خواهیم خورد چرا که اگر مونیتورینگ سیستم بیش از بازه فرکانسی الکترونیک را پخش کند معلوم نیست پاسخ نهایی سیستم چگونه باشد. تنها پهنای باند Upstream (به معنی f2-f1) مساله ساز نیست بلکه خطی رفتار کردن آن در هنگام انتقال انرژی و پاسخ فاز آن هم در بازه فرکانسی (خصوصا Extreme Frequency) مهم میباشد. اما جدا از مسائل تئوریک قضیه چیزی که من بدنبال نتیجه گیری آن هستم نوع انتخاب کامپوننت ها توسط شماست. تجربه نشان داده برای اینکه یک کامپوننت پهنای باند بیشتر ، رفتار خطی در انتقال انرژی در فرکانسهای Extreme و پاسخ فاز مناسبتری داشته باشد باید از قطعات بهتر و گران تر استفاده کند و این به معنی افزایش هزینه شماست. مثلا کمپانی Spectral یا GoldMund پهنای باند کامپوننت هایشان بالای 1Mhz میباشد و قیمت های آنها هم بالای 15000 دلار و یا Weiss Medea یک DAC با پهنای باند کامل میباشد و قیمتی نزدیک 10000 دلار دارد. سیستمی که پهنای باند آن برای گوش انسان کامل باشد Full Range یا Full Bandwidths نامیده میشود. یک سیستم صوتی در همه بخشها برای افزایش پهنای باند از شما هزینه بیشتری می گیرد و همه قسمتها مانند DAC ، Pre ، Power ، Interconnects ، Speaker Cable ، Connectors ، اتصالات و بلندگو همه و همه برای اینکه در بازه فرکانسی بیشتری رفتاری خطی داشته باشند هزینه بیشتری برای ساخت می گیرند. مساله اینجاست که حتی آکوستیک هم برای فرکانسهای پایین بهتر احتیاج به ابعاد بزرگتر دارد. نتیجه اینکه پهنای باند بیشتر یعنی هزینه بیشتر و اگر بودجه شما محدود است بسمت Full Range نروید. با بودجه زیر 10000 دلار بهتر است ابتدا یک بلندگو با پهنای باند متوسط (عموما 2way) انتخاب کنید نه یک بلندگوی Full range تا در انتخاب الکترونیک با خیال راحت تری حرکت کنید. اگر بلندگوی Full range بخرید باید نگران هزینه الکترونیک سیستم باشید و ممکن است با هزینه محدود به نتیجه مطلوب نرسید. بقول دوست خوبم لاکی نشنیدن فرکانسهای Extreme مانند زیر 40 هرتز خیلی بهتر هست تا اینکه زیر 40 هرتز رو با حالت ناهنجار Boom بشنویم.

آلبوم Various Positions

یکشنبه ۱۹ آذر ۱۳۸۵

by امیر حسین

in معرفی آلبوم موسیقی Music Albums

Comments Closed

لئونارد کوهن (Leonard Cohen) را بسیاری از علاقه مندان به موسیقی در ایران میشناسند ، شاید دلیل آن اشعار زیبا و صدای خاص این نویسنده و خواننده کانادایی باشد. لئونارد کوهن را شاید بیشتر یک نویسنده بدانند تا یک خواننده چرا که او قبل از ورود به عالم موسیقی یک نویسنده بوده است. مفاهیم اشعار او زیبا و موسیقی او ساده اما شنیدنی است. سایت هارمونی مطالبی در مورد این خواننده اینجا قرار داده است و اطلاعات بیشتر در مورد این خواننده در سایت ویکیپدیا و AMG وجود دارد. آلبوم Various Positions در سال 1985 توسط شرکت Columbia روانه بازار شد در 9 آهنگ و بشرح زیر :

Dance Me to the End of Love (Download it)
Coming Back to You
The Law
Night Comes On
Hallelujah
The Captain
Hunter’s Lullaby
Heart With No Companion
If It Be Your Will

اولین آهنگ این آلبوم از نگاه من یکی از شنیدنی ترین آهنگ های لئونارد کوهن هست ، هر چند آهنگهای دیگر مانند Hallelujah ، If It Be Your Will و The Captain هم بسیار شنیدنی است . موسیقی در اولین آهنگ پیچیدگی و تغییرات زیاد ندارد اما با همه سادگی ، موسیقی بهمراه صدای کوهن حس خاصی را به شنونده منتقل میسازد. صدای گیرای کوهن در این آهنگ با حزن خاصی همراه میباشد و اثر بیشتری بر شنونده دارد. نمیدونم چقدر حدسم درست هست اما احساس میکنم صدای کوهن کمی در استودیو پردازش شده و تغییر حالت داشته چرا که صدا حالت خاصی دارد ، نمیدانم اما ممکن هست واقعا آنچه که میشنویم دقیقا صدای کوهن باشد. متن زیر شعر آهنگ اول میباشد :

Dance me to your beauty with a burning violin
Dance me through the panic ’til I’m gathered safely in
Lift me like an olive branch and be my homeward dove
Dance me to the end of love
Dance me to the end of love
Oh let me see your beauty when the witnesses are gone
Let me feel you moving like they do in Babylon
Show me slowly what I only know the limits of
Dance me to the end of love
Dance me to the end of love

Dance me to the wedding now, dance me on and on
Dance me very tenderly and dance me very long
We’re both of us beneath our love, we’re both of us above
Dance me to the end of love
Dance me to the end of love

Dance me to the children who are asking to be born
Dance me through the curtains that our kisses have outworn
Raise a tent of shelter now, though every thread is torn
Dance me to the end of love

Dance me to your beauty with a burning violin
Dance me through the panic till I’m gathered safely in
Touch me with your naked hand or touch me with your glove
Dance me to the end of love
Dance me to the end of love
Dance me to the end of love

حفاظت از اتصالات

شنبه ۱۸ آذر ۱۳۸۵

by امیر حسین

in بهینه سازی Matching & Tunes

4 Comments

برای بهینه سازی و به اصطلاح انگلیسی Tweak مسائل زیادی را باید رعایت نمود که به تک تک آنها در آینده اشاره خواهم نمود. یکی از نکاتی که باید در مورد سیستم توجه داشت و با تجربه خودم یکی از پارامترهای مهم در صداست نحوه اتصالات در سیستم میباشد. اتصالات به معنی هر بخشی است که سیستم از آنجا به بخش بعدی یا قبلی وصل میگردد مانند ترمینالهای RCA و یا XLR ورودی خروجی هر کامپوننت ، کانکتور ابتدا و انتهای هر کابل شامل تمام بخشها ، ترمینال اسپیکر ، اتصال کابل داخلی بلندگو به کراس آور و … مهمترین مساله نحوه اتصال میباشد که باید به آن توجه نمود. اگر کامپوننتی را برای خرید در نظر دارید حتما نگاهی به ترمینالهای ورودی خروجی آن بیندازید. شرکتهای معتبر از کانکتور و ترمینالهای مرغوب مانند WBT استفاده مینمایند و در بخش اتصالات استانداردهای لازم را رعایت مینمایند. اتصال کابل به کانکتور هم باید در شرایط خاص فیزیکی (دمای بالای 270 درجه سانتیگراد) و با لحاظ نکاتی انجام شود و من پیشنهاد نمیکنم خودتان اقدام به اتصال کابل به کانکتور نمایید. بد نیست نگاهی به اینجا بیندازید. برای نگهداری بهینه اتصالات هم میتوانید از یک محصول جالب شرکت Van Den Hul بنام Solution استفاده نمایید. این محصول برای نگهداری و حفاظت از اتصالات بکار میرود. برای استفاده از آن ابتدا کانکتور یا ترمینال را با پارچه نمدار تمیز کرده و بعد از خشک نمودن سطح هادی را با فرچه داخل Solution تنها در حد مرطوب شدن بمالید. این مایع بر روی سطح هادی هم وضعیت اتصال را بهتر میکند و هم آنرا از گازهای موجود در هوا حفاظت مینماید. این محصول را میتوانید از نماینده VDH در ایران تهیه نمایید.

نمایندگی Shunyata Research در ایران

پنجشنبه ۱۶ آذر ۱۳۸۵

by امیر حسین

in اخبار و رویدادها News

Comments Closed

شرکت یارامانا نمایندگی این شرکت را اخذ نمود و هم اکنون میتوانید محصولات شرکت Shunyata را در ایران تهیه نمایید. مدیر و طراح این شرکت آقای Caelin Gabriel میباشد و تخصص این شرکت در طراحی Power Cord های حرفه ای برای مقابله با نویز میباشد. ساختار آن کمی با Power Cord های معمول بازار که از سلف و خازن استفاده مینمایند و تا حدی جریان دهی را محدود مینمایند فرق دارد. سایت شرکت اطلاعات خوبی در مورد محصولات و تکنولوژی ساخت دارد. این شرکت Power Conditioner هم تولید میکند و البته من همیشه از طرفداران Power Cord خوب بوده ام نه Power Conditioner هر چند هر وسیله ای اگر در جای مناسبش بکار رود بی فایده نخواهد بود. لیست Review ها در اینجا قرار داده شده است و گزارش مجله 6moon هم از کمپانی Shunyata Research در اینجا آورده شده است.

فرمت DVD-A

پنجشنبه ۱۶ آذر ۱۳۸۵

by امیر حسین

in فرمتهای ضبط Software

1 Comment

فرمت DVD-A یا بعبارت دیگر DVD-Audio بهمراه فرمت SACD برای Audiophile ها با کیفیت صدای بالاتر از 16 بیت ارائه شده است. همانطور که از نام این فرمت پیداست اطلاعات صدا بر روی یک دیسک DVD ذخیره میگردد و نوع کدینگ اطلاعات همانند CD-Audio معمولی PCM میباشد البته با فرکانس نمونه برداری بالاتر و تعداد بیت های بیشتر. بشکلهای مختلف بر اساس تعداد بیت و فرکانس نمونه برداری میتوان اطلاعات را بر روی DVD ذخیره نمود که بالاترین کیفیت آن برای حالت استریو 24bit با فرکانس 192khz میباشد. یعنی در بهترین حالت هر 5 میکرو ثانیه (192000/1) یکبار از سیگنال آنالوگ نمونه برداری شده و به 24 بیت اطلاعات تبدیل میشود. برای سیستمهای دالبی 5.1 که تعداد کانالها 6 میباشد از حداکثر فرکانس 96khz استفاده میشود. میتوان از روش فشرده سازی Meridian بدون از دست دادن کیفیت MLP نیز برای بالا بردن تعداد کانالها استفاده نمود. تعدادی از سازندگان سیستم های صوتی در سراسر دنیا تنها از SACD پشتیبانی میکنند و عده ای هم مانند Meridian تنها از DVD-A و تعدادی هم مانند Linn از هردو فرمت. دستگاهی که همه فرمت ها را پشتیبانی کند Universal Player نامیده میشود. تعداد آلبوم های تولید شده برای هر دو فرمت تاکنون خیلی زیاد نبوده و معلوم نیست این Digital War به کجا بیانجامد. برای دیدن انواع فرمتهای صوتی بد نیست سری به این آدرس در ویکی پدیا بزنید.

آلبوم لحظه دیدار

چهارشنبه ۱۵ آذر ۱۳۸۵

by امیر حسین

in معرفی آلبوم موسیقی Music Albums

1 Comment

این آلبوم با آهنگسازی ، سنتورنوازی و صدای استاد پرویز مشکاتیان ، سه تار آقای بهداد بابایی و تنبک آقای محسن کثیر السفر در دستگاه دشتی ارائه شده است. البته تنها در آهنگ اول صدای استاد را میشنویم با شعری از اخوان ثالث (لحظه دیدار نزدیک است باز من دیوانه ام مستم باز میلرزد دلم دستم …) و بقیه قطعات بصورت تکنوازی و سه نوازی میباشد بدون کلام. موسیقی بدون کلام را دوست دارم خصوصا اگر نوازنده قطعات استاد مشکاتیان باشد. بعد از تصنیف لحظه دیدار قطعه زیبای خزان (ساخته مشکاتیان) رو میشنویم. هرچند این قطعه بسیار زیباست و خوب اجرا شد اما لازمه اجرای بهتر این قطعه اجرا توسط یک گروه بزرگ مانند عارف میباشد. در قطعه سوم تکنوازی استاد مشکاتیان رو میشنویم. باید اعتراف کنم صدای ساز استاد رو بیش از همه نوازندگان سنتور دوست دارم. در مورد نوازندگی استاد میشه خیلی نوشت ، سرعت بالا ، مهارت و تسلط فوق العاده ، شفافیت بالا ، و مهمتر از همه توان استاد در انتقال حس موسیقی است. پارامترهای فیزیکی (مانند سرعت و دقت در اجرای قطعات پیچیده) نوازندگان زیادی خوب است اما کمتر نوازنده ای میتواند تا این حد جملات را به خوبی ادا کند. بقول Audiophile ها صدای ساز استاد در عین دقت ، فوق العاده Musical و شنیدنی هست و دلیل این مساله میتونه ذوق هنری و درک بالای هنرمند باشد. قطعات بصورت تکنوازی سه تار و سنتور و سه نوازی پشت سر هم ادامه پیدا میکند و در قطعه چهاردهم با رنگ دشتی به پایان میرسد. از آهنگ پانزدهم تا هجدهم اجرای خصوصی در دستگاه شور میباشد که شهریور 62 در خانه آقای رستمیان اجرا شده است. بخش دوم کیفیت صدا برداری خوبی ندارد اما صدای ساز استاد در این حالت هم شنیدنی است (چهار مضراب قطعه هجدهم فوق العاده اجرا شده است). تنها مشکل این آلبوم رکورد بر روی یک سی دی بصورت کپی میباشد که شما مجبورید سی دی آین آلبوم را هر 4 ماه یکبار دور انداخته و یکی دیگر تهیه کنید. شرکت چهار باغ صاحب امتیاز این اثر هنری میباشد.

شماره هفتم نشریه صنعت صدا و تصویر

یکشنبه ۱۲ آذر ۱۳۸۵

by امیر حسین

in اخبار و رویدادها News

Comments Closed

شماره هفتم نشریه تخصصی صنعت صدا و تصویر منتشر شد. این شماره مربوط به ماه مهر و آبان 1385 میباشد. مطالب این شماره بشرح زیر میباشد :

اخبار (خانم شهناز جوادی اقدم)
اعوجاج پنهان در سیستم های دیجیتال (مهندس ارد انزابی پور)
کاربرد Gate ها (خانم مریم قربانی)
چگونه میتوان Kick و Snare را کمپرس کرد؟ (مهرداد شریف بختیار)
فیلترها و اکولایزرها (محمد کریوند)
زمان پس آوایی (مهدی نورا)
سوئینگ ، نسل نوینی از بلندگوهای “بدون جعبه” (وحید صفوی زاده)
تحلیل میکروفن Rode NT2A (مهندس ارد انزابی پور)
معرفی شرکت یارامانا (داریوش رحمانی)
معرفی Acoustic Revive RR-77 و Acoustic Revive RGC-24 (سیروس امیدوار)
افتتاح آمفی تئاتر و اولین مرکز خدمات فناوری کشور در اشتهارد (خانم شهناز جوادی اقدم)
نصب و راه اندازی اولین سیستم Protools HD3 در استودیو پارس توسط شرکت نظام
گزارشی از سمینار معرفی محصولات جدید شرکت Korg (پیمان فاتحی)
معرفی شرکت فراصوت نگار
گزارش نصب ثابت تجهیزات صدا و تصویر و آکوستیک تالار کرج (خانم آزاده هادی زاده)
پیکاپها در گیتارهای الکتریک (امید توفیقی)
آموزش Sibelius 4 (مزدا انصاری)
Reason نرم افزاری برای آهنگسازان حرفه ای (مهدی جاور)

و در انتها چند مقاله به زبان انگلیسی ارائه شده است. مجله نسبت به شماره های قبلی مطالب بهتری ارائه نموده است هر چند هنوز بخش هایی بصورت آگهی گزارش میباشد. فکر میکنم کسانی که به شکلی در زمینه صدا و تصویر فعالیت دارند باید با این نشریه همکاری نمایند و ما شاهد مطالب بیشتری باشیم. نکته جالب در این شماره Review آقای مهندس ارد انزابی پور بود که به تحلیل یک میکروفن برمیگشت. امید داریم هر روز این نشریه بهتر و برای خوانندگان جذاب تر گردد.

شرکت Zanden Audio

سه شنبه ۷ آذر ۱۳۸۵

by امیر حسین

in سازندگان HiFi Brands

Comments Closed

شرکت Zanden Audio به مدیریت آقای Kazutoshi Yamada سازنده الکترونیک های فای مانند Phono stage ، Line Stage ، D/A Converter ، Transport و Amplifier از کشور ژاپن میباشد. این شرکت با تکنولوژی Tube سروکار دارد و بیشتر بسمت Single Ended Triode متمایل میباشد. حتی در طراحی DAC هم در طبقه آخر از Tube استفاده میکند. جزو شرکتهای حرفه ای بوده که نگاه خاص خودش را در طراحی و ساخت دارد و از بهترین قطعات برای ساخت دستگاهها استفاده میکند. برخلاف بسیاری از کمپانی های تجاری سازنده DAC که عباراتی مانند Upsampling و Oversampling و … در مشخصات دستگاهها استفاده مینمایند تا نظر مشتریان را جلب نمایند این شرکت همانند Accuphase مشخصات خاص خود را داشته و نه از upsampling استفاده مینماید و نه از DAC های معمول بازار. منظورم این نیست بگویم upsampling بد یا خوب هست بلکه بنظر من کیفیت یک دستگاه از روی مشخصات Specification مشخص نمیشه و اکثر این نوشته ها صرفا اطلاعات بی فایده ای را به دید Audiophile میرسانند. این شرکت نمایندگی های زیادی در دنیا ندارد و خیلی محدود توزیع میشود و در ایران هم نماینده ندارد. مشخصه صدای کامپوننت ها بسمت آنالوگ و Tube تمایل دارد. هرچقدر ساخت Tube بهتر باشد صدا در عین نرمی Dynamic و سرعت خود را دارد تا شنونده در دراز مدت احساس خوبی داشته باشد. از Review ها اینطور به نظر میرسه صدای کامپوننت های این شرکت Musical و Sweet هست . اینجا رو ببینید که بتازگی Stereophile یک تحلیل گذاشته و سایر تحلیل ها در زیر آورده شده است :

http://search.ecoustics.com/Editorial/Reviews/zanden

مجله Soundstage خیلی به این شرکت علاقه مند هست و برای محصولاتش review مینویسه. بد نیست در Google هم جستجویی بکنید تا اطلاعات بیشتری در مورد این شرکت بدست آورید. در زیر بخشی از جملات آورده شده است :

I pulled out what I’d always thought were good-sounding CDs that had nonetheless never sounded as good as their analog counterparts, such as the Bee Gees’ astonishingly well-recorded Trafalgar (go ahead, laugh), which Mobile Fidelity issued on both gold CD and 200gm vinyl. The vinyl still sounded more real and managed to project more of the performances’ emotional “physicality,” but for the first time, the CD’s transparency, three-dimensionality, and—especially—its microdynamic resolve made it a credible rival to the vinyl.

پولاریتی برق دستگاه

جمعه ۳ آذر ۱۳۸۵

by امیر حسین

in برق دستگاه AC Power

3 Comments

شاید تا به حال به این که اتصال کابل برق دستگاه Power Cord به پریز برق ممکنه در کیفیت صدای سیستم شما تاثیر بگذاره توجه نکرده باشید. برای من هم کمی اولش عجیب بود چرا که فکر نمی کردم این مساله به تغییر حالت صدا کمک بکنه. مساله اینجاست که ما به دو شکل میتونیم Power Cord رو به پریز متصل کنیم. حالت A و حالت عکس A ، یعنی اگر در حالت A شما یک پین رو Pin2 بنامید (نامگذاری بدلخواه میباشد) و بعدی رو Pin3 ، در دو حالت کابل به پریز وصل میشود یکی وقتی Pin2 به ورودی سمت راست پریز متصل شود و Pin3 به ورودی سمت چپ پریز و حالت دوم عکس حالت اول میباشد.

این تفاوت در بیشتر سیستمها باعث تفاوت صدا گردیده و دلیل آنهم به طراحی Power Supply و مساله گراند دستگاه برمیگردد. برای بهینه نمودن باید حالت اتصال بهینه Power Cord به پریز را از طریق یک ولتمتر ساده پیدا کرد. مراحل کار به این شکل است که باید ابتدا کل سیستم را از برق جدا نموده و کل کابلهای سیستم ( Interconnect و Speaker Cable و Power Cord) را جدا نموده و هر دستگاه را جدا تست نمایید. ابتدا باید یک ولتمتر ساده (از فازمتر دیجیتالی استفاده نکنید چون دقت خیلی کمی داره) مانند زیر تهیه نمایید :

دستگاه را بدون اتصال کابل برق به گراند پریز روشن کنید و دو شاخه این ولتمتر یکی با تماس گراند و دیگری با تماس قسمت فلزی بدنه دستگاه یا برق به شما اندازه تقریبی ولتاژ بدنه را نشان میدهد. برای تست و پیدا کردن حالت بهینه ، هر دستگاه را باید جدا از بقیه تست نمایید. مراحل زیر را برای هر کامپوننت انجام دهید :

1. ابتدا اتصال خارجی گراند دستگاه را پیدا میکنید. در اکثر مواقع پیچ های بدنه دستگاه به گراند سیستم متصل هستند. سطح هادی بیرونی ترمینالهای RCA دستگاه هم ممکن است به گراند متصل باشند. پیدا کردن این اتصال کار دشواری نیست.

2. دستگاه را باید بطور مجزا و با Power Cord خودش به برق وصل نمایید بطوری که گراند سیستم که به Pin1 کابل Power Cord متصل است به گراند پریز برق متصل نشود. برای اینکار میتوان از پریز بدون گراند استفاده نمود و یا برای جلوگیری از اتصال سطح هادی گراند Power Cord را با چسب نواری پوشاند.

3. دستگله را روشن کرده و یک دقیقه صبر کنید، در این حالت با ولتمتر اندازه ولتاژ (ولتمتر را روی اندازه گیری ولتاژ AC تنظیم کنید) سطح گراند سیستم را اندازه گیری نموده و آنرا Va بنامید. اندازه گیری را به همین منوال با برعکس کردن پولاریتی Power Cord تکرار نمایید و ولتاژ نشان داده شده را Vb بنامید.

4. در حالتی که ولتاژ گراند کمتر هست (مثلا حالت دوم در صورت کمتر بودن Vb از Va) مشخص کنید Pin2 کابل Power Cord شما به فاز (220 ولت) پریز وصل شده یا به خط نول.

5. با مشخص شدن وضعیت بهینه هر دستگاه با یک ماژیک مشکی بر روی آن Pin کابل Power Cord که باید به ولتاژ فاز پریز برق وصل شود یک علامت بگذارید.

6. پس از اتصال تمام کابلها و اتصال درست Power Cord هر یک سیستم را راه اندازی نمایید.

شما بعد از مدتی احساس خواهید نمود صدا با حالت بهتر و راحت تری render میشود. البته بعضی از سیستمها به پولاریتی حساس نمیباشند اما اکثر کامپوننت های زیر 5,000 دلار این حساسیت را دارند. بعضی ها هم معتقدند تعدادی از سیستمها در حالت عکس صدای بهتری میدهند. اینجا منابع و لینکهای مفید رو قرار دادم :

Galen Carol Audio Van Den Hul Goodwins

Soundstage audaud ecoustics BFS

نویز و هام در سیستمهای صوتی (بخش چهارم)

پنجشنبه ۲۵ آبان ۱۳۸۵

by امیر حسین

in فیزیک صدا و سیستم Signal & System

3 Comments

روش مقابله با نویز و هام بسیار مهم میباشد ، بخشی به طراحی سیستم صوتی برمیگردد و بخشی نیز به کارهایی که کاربر میتواند انجام دهد. بهتر است در اولین قدم یک چاه زمین در نظر گرفته شود تا یک صفر ولت خوب داشته باشیم. میتوان قبل از ساخت یک اتاق کل آنرا شیلد کرد و هادی دور اتاق را به زمین متصل نمود. این کار برای جلوگیری از ورود امواج الکترومغناطیس انجام میشود. هر یک از کامپوننت ها نیز باید یک شیلد (محفظه) خوب داشته باشند و هر یک بطور مناسب گراند شده باشند. در طراحی یک کامپوننت بهتر است از مدارات Differential استفاده شود تا Common Mode Noise از مدار حذف گردد. در بحث Grounding بهتر است مدارات بخش دیجیتال از آنالوگ جدا شده و هر یک گراند خود را داشته باشد و بخش آنالوگ نسبت به نویز مدارات دیجیتال حساسیت نداشته باشد. در مسیر انتقال سیگنال میتوان از خازنهایی برای خنثی کردن نویز استفاده نمود. سطح گراند در مدارات (بر روی برد PCB) باید مناسب و طراحی آن باید بشکلی باشد که ولتاژ سطح آن تقریبا ثابت بماند. Star Grounding هم جزو روشهای خوب گراند مدارات میباشد که در بخش پیشین توضیح داده شد. بهتر است قسمتهایی از سیستم که ایجاد نویز میکنند مانند Power Supply و قسمت موتور Transport از سایر بخشها جدا شوند تا مدارات نسبت به نویز حاصل از آنها مصون بمانند. کابلها از Interconnect ها گرفته تا Power Cord ها هم باید شیلد مناسب داشته باشند و به نویز حساس نباشند و نیز اتصالات Termination آنها بسیار مهم میباشد چرا که اتصال بد حساسیت به نویز را افزایش میدهد. اتصالات در همه بخشهای سیستم مهم میباشد و اتصال نا مناسب حساسیت را بالا برده و همواره ایجاد مشکل مینماید. در طراحی تکنیکهایی نیز وجود دارد مانند افزایش فاصله المانها در مدار برای کاهش کوپل سلفی و خازنی و جداسازی مدارات با توان کم از مدارات با توان بالا (مثل Pre از Power) . جداسازی بیشتر مدارات دو کانال استریو برای کاهش اثرات آنها بر یکدیگر نیز برای کاهش نویز مهم میباشد. کاربران نیز بهتر است کامپوننت ها و کابلها را با فاصله از یکدیگر قرار دهند و از به هم تابیده شدن کابلها به یکدیگر و روی هم قرار دادن کامپوننت ها بپرهیزند. استفاده از المانهای خوب و بردهای خوب مانند تفلون با دی الکتریک مناسب و نیز استفاده از تکنولوژی های روز PCB مانند SMT نیز در بهینه سازی موثر میباشد. از بین بردن لوپ گراند در همه بخشها و درست Setup کردن سیستم (بخش سوم) بسیار مهم میباشد. بهتر است از قرار دادن منابع تولید نویز در اطراف سیستم صوتی مانند وسایل برقی پرهیز شود و پریز برق سیستم صوتی از آنها مجزا باشد. از بین بردن نویز برق شهر هم مهم میباشد و به نظر من بهتر است برای طبقات کم انرژی مانند Pre و DAC و Transport از AC Regenerator ها با فیدبک منفی پایین استفاده نماییم (مانند PS Audio) و برای همه قسمتها از Power Cord های پیشرفته استفاده نماییم. البته دقت کنیم فیلتر AC با AC Regenerator کاملا فرق دارد و من استفاده از فیلترهای AC را پیشنهاد نمیکنم. بهتر است یک کابل مستقیم ( به هم پیچیده) از کنتور برای سیستم کشیده شود و برق سیستم کاملا از برق خانه جدا باشد. مساله دیگرجلوگیری از اثر لرزش Vibration حاصل از امواج صدا که بر روی مدارات تاثیر میگذارد میباشد ، لرزش در مدارات تولید نویز کرده و حالت میکروفونیک المانها باعث خراب شدن سیگنال میگردد و بهتر است از لرزه گیر های مناسب استفاده شود. بسته به نوع نویز اثرات بر روی صدا فرق میکند که آنها را در اینجا می آوریم :

زمینه سیاه تر معادل با نویز کمتر ، سکوت و آرامش بیشتر ، احساس راحتی در صدا ، عدم ابهام در صدا و شفافیت بیشتر در صدا

جزئیات صدای بهتر و احساس گم نشدن صدا ، عدم پراکندگی صدا

شلوغی و درهم رفتگی کمتر صدا ، صدای بهتر و کنترل شده تر خصوصا در ولوم های بالاتر

صدای Open تر ، تمیزتر و Separation بیشتر در استرینگ های صدا

Micro Dynamic بهتر و حالت گران بودن صدا ، صدای Pure تر و طبیعی تر با کاراکتر کمتر ، خستگی شنیداری کمتر در طول زمان

ریتم و Timing بهتر ، حالت راحتی در صدا و احساس صحت و سلامت صدا در طول زمان

تصویر صدای بهتر ، احساس باز شدن تصویر و افزایش عرض و عمق Soundstage ، شفافیت بیشتر تصویر و تمرکز بیشتر در Soundstage

فرکانسهای پایین با ریتم و کنترل بهتر و فرکانسهای بالا با شفافیت بیشتر

احساس از بین رفتن یک لایه اضافی و کثیف بر روی صدا در همه فرکانسها و تنفس بهتر صدا

صدای سریعتر و Start stop بهتر در صدا بدون وجود سایه در صدا

Latest Posts